シイラキャスティング徹底攻略｜相模湾実釣で学ぶ、石井修二流タックル術と秘訣

シイラキャスティングの面白さは、何と言ってもあのファイトにあると思っています。

加えて大型魚である、ということも大きな魅力です。

今はマグロなども普通に釣れる時代ですが、僕がシイラキャスティングを始めた30年前は、メーターオーバーの魚に出会うこと自体が稀でした。

そうした状況下でシイラは一番身近な大型魚でした。

シイラは自分にとって地元の海、相模湾で釣れる大きな魚で、カラフルでファイトが最高に楽しい魚です。

簡単に釣れる時もあれば、逆にすごくテクニカルで難しい時もあります。色々と手を替え品を替え、工夫して釣るのがたまらなく面白い。

こうした多彩な魅力がシイラキャスティングを長く楽しめている理由だと思います。

確かに「相模湾は難しいフィールドだ」とよく言われるのですが、その最大の理由は（フィッシング）プレッシャーにあると考えています。

相模湾にはベイト（餌）がたくさんいるため、魚が居着きやすい。その分、ルアーを見る回数も増えるので、魚がスレてしまうんです。

近年はプレジャーボートや小型のチャーターボートが増えたことで、さらに魚がルアーに慣れてしまい、プレッシャーがかかりやすくなっています。

いろいろな魚を釣る船の数自体が多いのもプレッシャーの原因になっていると思います。

シイラキャスティングは、イージーな時ももちろん面白いですよ。

トップにバンバン出てきますし、背ビレを水面上に出してルアーを追ってバイトするなんて、他の魚ではなかなか見られない光景ですよね。

仲間内で大騒ぎしながらパーティー感覚で楽しめるときもありますしね。

でも、気難しいシイラにはまた違う面白さがあります。

ルアーセレクトやアクションを考えたり、ラインを細くしてより飛距離を出してアプローチしたりと、工夫を凝らしてヒットに持ち込む面白さもあります。

特に乗合船に乗っていると、その面白さが際立ちます。

たとえば、風があって海面がザブザブの状況で、みんなが諦めるような時もあります。

そんな時でも、ここが怪しいとにらんだポイントにバンバン打ち続けた結果キャッチできると、「みんなよりちょっとテクニックがあるんじゃないか？」みたいに自信がついたりします。

勘違いのことも多いですけどね(笑)。

イージーな状況で投げれば誰でも釣れるというのも魅力ですが、誰でも釣れるわけではない、上手な人だけが釣れる、自分だけが釣れるという楽しみを見出すこともできるのが相模湾のシイラキャスティングなんです。

努力して攻略の引き出しを多くすれば、攻略できる魚でもある、ということでもあるんですね。

相模湾のシイラキャスティングで、難しさを生む最大の原因は風です。

風向きは関係なく、いずれも良くありませんが、特に北風は表面水温を下げてしまうため、魚がより沈みがちです。

風が吹けば波も立ちますよね？ 波が立つと海面に空気が入ってしまい、表層の水の比重が下がります。

そうすると、今まで浮いていた海藻などの漂流物も沈みがちになりますし、魚も沈んでしまうため見つけにくくなります。

潮目も見えにくくなりますし、ザブザブになると船が走るのが大変になります。

なんといってもやはり風が一番悪いですね。雨は全然平気なことが多いんですけどね。

「どこを見ているんですか？」とよく聞かれるのですが、私はぼんやりと全体を見ています。

たとえば、トリばかり見ていると、そのトリしか目に入らなくなってしまうからです。

周りの状況も視野には入っているのですが、認識できていない状態ですね。

たとえば、サッカーでボールをキープしている人ばかり見ずに、全体をぼんやりと見ていると誰かが上がってきた、というのが見える、というのと同じ感覚です。

車を運転していても、道路標識ばかり見ていると信号が見えなかったりしますよね？

シイラキャスティングでも同様に、全体をぼんやりと見ていて、たとえば「何か飛沫が上がったな」と思ったら、そこを集中して見ます。

浮き物があったら、それが波で陰になったり、日が当たって光ったりする変化を見て、そこが潮目になっている可能性を探ります。

あとは波の立ち方を見て、潮の流れを予測したりもします。

そうやって全体をぼんやりと見て、変化を拾っていくんです。

変化を見つけたら、それを自分なりに分析し、キャストすべきかどうかを判断します。

目標物、ということでは「流れ藻や流木などの漂流物」「潮目」「ブイ・パヤオ」「ハネ・フラツキ」「トリヤマ」などに分けることが出来ます。

基本的にはなるべく「遠くからキャストする」ことが大切です。船のプレッシャーを魚に感じさせないようにするためです。

漂流物へのアプローチでは、活性の高い魚が先にルアーに食いつくように、漂流物から少し離れた場所で掛けて、ファイト、リリースするようにしています。

そうすれば、まだ活性の低いシイラもまた狙えますからね。

漂流物ぎりぎりにキャストする必要はありません。シイラは十分に食ってきます。

それよりも漂流物に引っかけてしまうと、そこで終わりになってしまったりするので注意したいですね。

潮目へのアプローチでは、船を止めて釣る場合は漂流物と同じ狙い方で良いのですが、船をゆっくり進めながら釣る場合だと、潮目にできるだけタイトにルアーを入れる必要があります。

船が動いているため、リトリーブスピードも速くしなければなりません。

魚へのアピールも必要です。

ジャークベイトなどだと動きにくいので、トップのフローティングペンシルなどが一番使いやすいと思います。

ブイ・パヤオへのアプローチについては、完全にプレッシャーが入っているものだと思った方が良いです。

やはり遠目からキャストすることが大切です。

小さいルアーで食わせることを考えがちですが、シイラにスイッチを入れるためにもアピールの高いポッパーなどはとても有効です。

140mmくらいのシイラキャスティングでは大型の部類になるペンシルなども使えますね。

大事なのは、魚の活性を上げることです。

大型ポッパーで活性を上げて下のレンジにいる魚を浮かせて、小さなルアーで食わせるという攻略も有効ですね。

トリヤマを狙う場合、ラインを鳥に絡ませない事が最重要です。

密度の濃いトリヤマの中にルアーを投げ込むと、十中八九、トリがラインに絡まるのでトリヤマの外側の際をルアーで通せるようにキャストすることが大切です。

空中に漂うラインの量が多ければ多いほどトリが絡む可能性が高くなるので、キャストは山なりではなく直線的なキャストを心がけるとよいでしょう。

飛んでいるトリの下にシイラがいることも多いです。トリのほぼ真下にルアーをキャストしたいところです。

そのためにはトリの飛行速度と自分のルアーがキャストから着水までかかる時間を計算してキャストすることが大切。

この時、ルアーの滞空時間が少なければ少ないほど誤差が小さくなるので、この場合も直線的なキャストが好ましいですね。

「ハネ」はシイラが水面上にジャンプしている状況のこと。「フラツキ」はふらふらと泳いでいる状況のことを指します。

しっかりルアーをキャストできれば反応してくることが多いのが特徴です。

ハネやフラツキを釣る場合は、キャストしたルアーが着水するまでの間に、シイラがどれくらい、どの方向に進むかを計算することが重要です。

魚がいるのに、ルアーが後ろに着水したら意味がありませんからね。

確実に魚の目の前、できれば1mちょっと先に落とすのがベストです。

そのためには、ルアーの飛行時間を短くした方が良いでしょう。低弾道で、思ったところにルアーを届けられるようにしたいですね。

すべてに共通してソフトプレゼンテーション、つまり静かにルアーを着水させることについては、ある程度は必要だとは思うのですが、あまり神経質になることはないですね。

着水音で魚が寄ってくることもあるので、あえて着水音をアピールとして利用する手もあります。

ただ、乗合船だと隣の方に先に撃たれてしまうので、低弾道、かつソフトランディングできるキャストを心がけた方が、結果的に人よりも釣れる確率は高くなります。

フェザーリングをしっかり行ってルアーをコントロールすることが大切です。

相模湾という難しく、面白いフィールドを攻略する上で、私が信頼して使っているのがパームスのギグ ギガントフック レベルフォール（以下、ギグ）です。

これはシンペン（シンキングペンシル）の一種で、飛距離が圧倒的に出るのが一番の武器です。

リップがあるミノーなどと比べると段違いの飛距離です。

フェイスが斜めに切ってあるため、スキッピングしても浮き上がりやすいですし、水を押す力が強いのでスプラッシュがデカい。

スプラッシュでシイラにアピール、シルエットの小ささのおかげでルアーを見せた時に魚が口を使いやすいというわけです。

私の場合、一日の半分以上はギグを使っていると言っても過言ではないでしょう。

アピール力は高いけれどポッパーほどの引き抵抗はありません。

使っていて疲労も少ないですし、トータルで使いやすい万能ルアーですからね。

基本的な使い方は、キャストして着水したら水面から飛び出し過ぎない速さでリーリング、水面を滑走させることです。

いわゆるスキッピングですね。

これで食えば良いのですが、食わなければ水面から飛び出さないスピードでトゥイッチを加え、ルアーの首を振らせてアピールします。

それでも食わない時や、魚はいるのにバイトしない時には、時々トゥイッチしながら一瞬だけ止めて、水中に潜らせるアクションも取り入れます。

着水から手前まで来る間に水面滑走を9割、水中でのアクションを1割程度に設定し、それでもダメなら徐々に水中での時間を長くして最大で5割程度まで増やすこともあります。

ただし、通常の使用では水面から50cm以上潜らせることは稀で、水面下20cm程度までのレンジを意識しています。

シイラが追ってきても離れていくようでしたら、1mくらい沈めて細かなシェイクを入れながらフォールさせて食わせる、というパターンを試すこともあります。

ギグ以外のルアーだと、ポッパー、フローティングペンシル、ジャークベイトなどを使います。

ポッパーはパームスのブレイクヘッド135を使っています。

ポッピングによるサウンドとバブルでアピール、泡を引きながら泳いでアピールするバブルスイムが特徴です。

魚の活性を上げたい時や、広範囲の魚にアピールしたい時に有効です。

ラッシュダイブ140はフローティングペンシル。

アピールは控えめですが、大きなベイトが見える時などに有効です。

リーリングだけでダイブしてくれますし、止めて誘う釣りもできるので、じっくり魚に見せたい時にも有効です。

どうしても魚が水面まで出てこない時の奥の手がジャークベイトです。

見えている魚をピンポイントで狙い撃ちするような、近距離での使用がメインになりますね。

私の場合はサーチベイトとして使うことはありません。

そうですね、とても大切な釣り道具ですからね。

メインラインにはアバニ キャスティングPE マックスパワーX８ を使っています。

長年使っていて信頼性がとても高いこと、表面が非常に滑らかで滑走性が高い点がお気に入りです。

ガイド抜けが良いと、低弾道でルアーを飛ばしたり、小さな動きでキャストしたりする際に投げやすくなります。軽い力で飛んでいきますしね。

アバニ キャスティングPE マックスパワーX８は視認性の高いホワイトカラーなのでルアーがどこに飛んでいったのか、どこを泳いでいるのかが、よく分かります。

ルアーの着水位置をコントロールしたり、泳がせてくる軌道を把握するのに重宝します。

太さは2号を基準におすすめしています。

個人的にはもっと細いラインでライトに楽しむのが好きなのですが、たとえば乗合船でのトラブルなどを考えると2号が無難だと思います。

ショックリーダーはオーシャンレコードショックリーダー を愛用しています。

非常に使いやすいショックリーダーです。

以前はバリバスのナイロンリーダーやVEPリーダーを使っていましたが、オーシャンレコードはしなやかさがありますし、リーダーを結節する際に程よく食い込んでくれるので非常にノットを作りやすいです。

最近出たアバニ ショックリーダーSMPナイロンも試しましたが、私のキャストスタイル（テイクバックをあまり取らない投げ方）だと柔らかすぎてトラブルが多くなるように感じます。

私のスタイルにはオーシャンレコードが合っていますね。

キャストでのトラブルが多いと感じる方は、ショックリーダーの種類を変えてみるのも一手だと思います。

十分に改善される可能性があると考えています。

ショックリーダーの長さは、キャスト時に結節部分が指にかかるくらいの長さにしています。